倒霉猫，检验你的幽默度

　　2004 年，一本名为《草样年华》的长篇小说风行全国，80 后作者孙睿就此扬名。2007 年8 月，孙睿的长篇小说《我是你儿子》开始将写作触角延及温馨亲情，实现转型。近日他再次转型，推出图画故事书《倒霉催的猫》。
　　这本画多字少的书继承了孙睿一贯的幽默风格，讲述了一只想好好活着、但总被各种预料不到的倒霉事纠缠的猫的故事。而对于人们质疑《倒霉催的猫》与前不久另一家出版公司引进版权的英国漫画书《找死的兔子》有雷同之嫌时，孙睿则表示，他的这只中国猫与那只英国兔子，其实有着异曲同工之妙，它们都是通过主人公自嘲式的毁灭或被虐，实现制造开心，娱乐大众的目的。“只不过英国兔主动，中国猫被动。”
　　现在，孙睿在北京电影学院读研究生，师从田壮壮。谈及以后的打算，他笑着说，“拍戏、写作两手抓，拍累写，写烦了拍，交替进行，老干一件事就没意思了。

◇对话

　　关于作品

“我估计百家讲坛明年就不行了”

　　城市公社：这本新书《倒霉催的猫》读者定位是什么？
　　孙睿：原来我认为是从16—60岁的人都能看，后来从读者的反馈来看，这本书只适合16—36岁这段年龄的人看，因为书里有很多跳跃思维才能理解的东西，岁数大了思维就受限制了，很多东西看不懂。除了年龄，还有一点，得是懂幽默的人，如果不懂幽默，那我劝你别花买书这个钱了。这本书就算是对读者幽默程度的检查吧。

　　城市公社：从《草样年华》到《我是你儿子》再到这本字少画多的《倒霉催的猫》，是什么让你创作风格发生如此巨大的变化。你是在刻意尝试转型么？
　　孙睿：看从什么角度看了，如果从幽默的角度看，我根本没转型，从《草》到《儿子》再到《猫》，无论是文字还是图画，都在围绕着幽默做。如果从主题看，确实转了，这种转型主要是因为对生活的关注点变了，我属于现实主义的路子，必须贴近生活，所以会转型。

　　城市公社：你当年也是依靠《草样年华》《朝三暮四》《活不明白》青春三部曲为世人所知的。但是与前几年相比，青春文学正在逐渐淡出人们的视野，它已经不那么火了，你怎么看这种现象？以后还会写作青春文学范畴的作品么（据说你08 年后会开始创作《草样年华3》）？
　　孙睿：每种题材的作品火一段时间后消退，这是必然的。从网络文学、青春文学、玄幻、盗墓、悬疑这一路走下来，没一种题材能连续火三年，因为无论哪种题材，可写的东西就那么多，当所有人都写这一种题材的时候，必然加速这种题材的枯竭。这两年百家讲坛的书比较火，我估计明年就不行了。
　　任何人在任何年龄都可以写青春题材。只是18 岁和28 岁的人写作的视点不同，考虑的东西也不一样了。
　　王朔写《动物凶猛》时的年龄应该超过30岁了，姜文拍《阳光灿烂的日子》的时候也30岁左右，青春不是20岁人的专利，任何人，包括老头，都是从青春走过来的，不同的只是每一代人度过青春的方式不一样。《草样年华3》肯定是会写，但什么时候写完不一定，因为现在我需要在书里表达更多东西，还不能重复之前的。

关于自己

毕业后拍戏、写作两手抓

　　城市公社：对你的创作影响最大的作家是谁？
　　孙睿：早期是王朔，主要是语言的启发。后来王小波写杂文的方式，也对我写这类文章提供了一定借鉴。

　　城市公社：你曾说自己写的是青春京味小说，你也力图用文字内在的质感表达京味。作为年轻的京派作家，你是否考虑过要接过京派小说的接力棒呢？
　　孙睿：是别人都说我京味儿我才认为自己京味儿的。一开始我都不知道什么是京味儿，后来别人老说老说，我才知道：哦，原来京味儿就是我写的这样啊！我会一直按京味儿的这种语言写下去，至于接力棒的说法，我觉得没必要在意，那是写作之外的事情。

　　城市公社：我们知道你理工科毕业后从师田壮壮学习导演，这是个偶然还是你在追求理想？出师后有什么打算？继续深造，还是开始拍戏，还是继续写作？
　　孙睿：应该不是偶然，我上大学的时候就喜欢摄影，也喜欢音乐，自己还写过一些歌，组过乐队，电影说白了就是画面和音乐的组合，我那时候就对电影比较感兴趣。大学刚毕业的时候，养活不了自己，只好去上班，后来出了书，能养活自己了，就辞职考研，考了两次考上电影学院，第二年正好赶上田壮壮招生。
　　毕业后肯定不会读博了。导演这行业，只需要把技术学到手，其他的就靠自己平时去悟，我是因为本科没学这个，为了系统地学一下，才选择了读研。毕业后拍戏、写作两手抓，拍累写，写烦了拍，交替进行，老干一件事就没意思了。

本报记者　庞亚斌　采写