充满了纷来沓至的符号、意象及隐喻，节奏又快，我自己和朋友有非常多解密的快感，尤其有关中国的近代政治思潮、社会及人的处境，几乎像《达·芬奇密码》般繁复，一旦找到关键，就觉得此片非常清晰易懂。
——焦雄屏
《太阳照常升起》昨日在武汉提前看片，观众看完电影后大呼看不懂。这也是预料之中的事情，昨日有媒体报道，南京某影城甚至还推出120元看3场《太阳》，直到观众看懂为止。如姜文自己所言，“看这部电影，最好你有点醉的感觉，这样你就能够理解里面的内容了。”懂得姜文的知音，这样评价：“这部电影是姜文酝酿已久的醇酒。”但也有媒体看片记者认为这部影片“很姜文，但是不够打动人”。
长春媒体记者
周韵的表演让人失望
首先声明，我并没有以挑剔、找茬儿的心态去审视姜文的新片，虽然我一直不看好他导演的片子以及他的为人。
在《太阳》中，我们可以看到姜文在尽情运用着电影领域的导演手法，但毕竟艺术的所有形式都早被玩过，太阳底下没有什么新鲜的东西，连错误都是司空见惯的。
其实《太阳》是想不落俗套的讲个残酷的故事，孤苦的母子俩，回报祖国又壮志难酬的苦命华侨，荒谬年代性压抑性亢奋的女人，失和的夫妻。影片温暖的色彩反衬着或者调和着这个故事，音乐也是带着理想的激情，很姜文！只是不能够打动人。
周韵的表演让人失望，在中国，像吕丽萍和徐帆那样会讲台词的女演员太少了。
剧本一直是国产电影的软肋，为了拍出像样儿的题材，张艺谋甚至不惜把近代的《雷雨》搬到唐代。《太阳》也不例外，没有结构严谨、扣人心弦的剧本做依托，故事拍出来一切都显得那样自我。
武汉媒体记者
娱人A
久石让的配乐将影片推到优秀层
这部片我觉得值得反复地看，每次看都会发现新的亮点，得到新的启示。整部片子里，陈冲和黄秋生演得最好，虽然他们的戏份并不多。周韵演得很真实，那种疯味似有似无若隐若现。她是一个穿针引线式的人物，大家顺着她的脚看到了整个村庄的美丽。但她并没有太出彩，相比《太阳》开始前《色，戒》片花里的汤唯，她在影片里显得有点“飘”，大概姜文还没有李安那般调教演员的功力。说到姜文，他的角色实在是很符号化，之前听说他就是在演他自己，还真是一点都不假，就这样顶上了自编自导自演之名。
影片里有很多广阔的场景，大片大片的梯田，大片大片的戈壁，以及结尾处整辆火车停在戈壁冒着黑烟，都让人在观影的时候一点都感受不到影院里的逼仄感。画面很美，很壮美。色彩饱和度很高，漫山的野花也好，漫山的绿树也好，映入眼帘都是光亮亮的美景。最后一定要说的是配乐，大家绝对应该等到最后一个音符消失时再离开。如果电影本身能打70分，那么久石让的配乐将影片推到了85分的优秀层。此外，穿插的1960、1970年代的流行乐，铺陈出浓浓的怀旧感。
娱人B
悬念太多，理解不了影片内涵
说实话，看片之前，我就做好心理准备了，姜文的文艺片，肯定得多费一番心思去寻思个中涵义。果然，看完《太阳照常升起》，我也没明白到底这个太阳升起有何寓意。剧中场景维持姜文一贯的风格，取自天然景色，营造悠然意境，并加入一些苏联音乐和少数民族风情因素在其中，和久石让的搭档，也让这部片子在配乐上十分出彩。姜文将《天鹅绒》改成了四个故事，只有全部看完，才明白看似四个故事独立，实际上是在倒叙，一直看到影片结尾，才能把事件的时间全部理清楚。周韵演得不错，跟姜文夫妻搭档得心应手，还带了新秀房祖名一把，让他的演技也在暗暗提升。黄秋生是影帝自然就不用说了，光看到他的脸出现就觉得很爽，何况又是演一个颇受女人欢迎的华侨，抱着吉他气定神闲唱歌的样子，十分有魅力。他和陈冲的对手戏是影帝影后的碰撞，一个狂热一个冷静，黄秋生即使不说话，表情也已传神到位。这一段应该是整部片子里让人记忆最深刻的一段。不过影片的悬念太多，故弄玄虚的味道也十分重，理解了故事情节，却理解不了故事的内涵。
娱人C
没得奖，因为老外没看透他的心思
这部电影不可避免地带有小众和文艺的气息，可能跟姜文追求人性的沟通有关，也可能跟姜文割舍不下时代的情结有关。对普通观众来讲，层层叠叠的悬念有点故弄玄虚的感觉，不看到最后，确实会被不停增加的悬念弄迷糊，而即便是看到了最后，也只是解决了部分悬念。故事灵魂想反映的东西，以及倒叙的结构，恐怕需要回味好几遍，才似乎能够慢慢弄懂，这也难怪威尼斯上没有得奖，可能老外评委们也未必能看透姜文的心思，琢磨出个所以然。
从影片来讲，姜文是个合格甚至优秀的导演，镜头、意境、台词，都没得说，画面很干净，该鲜艳的都比较鲜艳，能够突出人物的性格和情绪发展。如果单纯就故事来讲，比较打动人，四个故事，也把电影装扮得非常充实。每个人物和角色的契合度非常高，比较喜欢周韵演的“疯妈”，比较出彩，但是感觉房祖名的演技是其中最好，陈冲不愧是高手，把那种“够风骚”的感觉演得淋漓尽致。
记者 赵丽娜
娱事调查科
太阳照得好不好？
路边社：姜文的电影《太阳照常升起》快要上映了哦。
贝贝：我都已经提前看了，嘿嘿。
路边社：感觉怎么样？
贝贝：姜文的片子肯定不错啦。一开始房祖名的国语腔调让我听着有些别扭，但是后来这样的腔调竟然就莫名地融入了那个奇异的场景中，还有那些似说话般的吟唱，都让我看着看着就脱离了现实，进入到那个不知名的年代和村镇。
路边社：看来感触还挺深，那对其他人感觉怎么样？
贝贝：我喜欢黄秋生，但是没有到迷恋的地步，虽然他最后上吊自杀了，但我没有失望，甚至我得到了很多感动，以及无法形容的奇妙情绪。他给了我很多，不是那种两个小时的大笑或是刺激或是直接的喜怒哀乐，而是经过了一段时间，那些片段仍不时从脑子里跳出来，像要说些什么。
路边社：影帝，感觉当然不一样。
片子太文艺
元元：我也看了《太阳》。
路边社：你觉得怎么样呢？
元元：整部电影还是很文艺，如果说《鬼子来了》是揭露人性，《阳光灿烂的日子》是怀念青春，那么，《太阳照常升起》就是在说生命无常。
路边社：你看懂了吗？
元元：大体上能够看懂，情节其实并不晦涩，除了第一段故事有些灵异的感觉，例如疯妈的上树、背诗、在河里荡起那一块草皮，很多地方还是比较商业的，而结尾在西部的大漠中，漫天阳光染红了姜文和那个为了他跋涉万水千山的女人，很浪漫，很壮观。
路边社：还是意境打动人呀。
元元：不光是场景，音乐也不错啊，姜文吹的号虽然只有一个曲调，但是听多了竟然也很有感觉。我最爱的是黄秋生反复唱着的那首老歌，旋律久久在我的脑子里徘徊不去。
故事有些荒诞
路边社：怎么大家好评还挺多，但是怎么就没得奖呢？
娱娱：因为老外看不懂呗。
路边社：那你懂吗？
娱娱：其实我觉得电影故事挺荒诞的。一个聪明绝顶的疯妈，一个憨厚老实的人却去和别的女人偷情，一个教授因为不存在的性骚扰而上吊自杀，一个在火车上掉下来却没有生命危险的孩子最后死在了“天鹅绒”下......也许这是对命运的讲述，可是这种命运引起的共鸣远不及《阳光灿烂的日子》。
路边社：还有呢？
娱娱：最后太阳升起的镜头很震撼，就像皮球一样从地平线上跳了起来，不知道真正的日出是不是这个样子。姜文就喜欢故弄玄虚。
本报记者 刘莉莉
姜文的导演之路
从阳光到太阳
阳光令他眩晕并发现了幸福感的太阳。
从灿烂的《阳光》开始
姜文曾经有过这样疯狂的举动：把自己关在斗室里写剧本，反复修改打磨，身边堆满了稿纸书本和方便面；给一部电影写很细的分镜头，而且勾勒出草图；一再突破投资人的预算，不断追加资金，拍了25万尺胶卷，片比高达1：15，而当时国产电影的片比仅仅是1：3；把一帮半大小子弄到一个偏僻地方，穿文革时期的衣服，看文革时期的书，听文革时期的歌曲……最后他“疯”出了一部《阳光灿烂的日子》。与以往的谴责类伤痕电影不同，姜文把镜头对准了一帮孩子，只说这帮孩子在那样的社会环境下怎么玩，怎么拍砖，怎么偷窥，怎么恋爱，怎么争风吃醋。如果是个平庸的导演，肯定会把电影拍得寡淡无味。好在是姜文，幸好是姜文。
姜文很清楚自己想要什么。他要真实的大背景，他要一群个性分明的人物，他要一个看似松散其实张翕自如的故事，他做到了。他要喧闹的感觉，他要运动感，他要眩晕感，他要左冲右突、上天入地的淋漓感和畅快感。从电影里我甚至感觉到他对那段时光是礼赞的怀念的。
《鬼子来了》未能公映
“我要太阳……”在部队大院里厮混长大的姜文知道太阳对战争意味着什么。姜文的心里在酝酿着一部电影，一场战争。这部电影终于让他等到了。这部电影叫《鬼子来了》，至今仍未能公映。
按赵本山的说法，大凡演一出戏或者拍一部电影，总得让观众在最后得到舒坦得到解气得到释放，否则就不讨好。赵本山的说法虽然不一定全对，却正中《鬼子来了》的七寸。中国老百姓遭了鬼子那么大的罪，憋着憋着憋到最后，主人公用刀砍死日军俘虏，总算替全体中国人舒坦了解气了释放了，没想到这个英雄最后竟然被自己的“国军”判了死刑，而执行斩首的又偏偏是被主人公救过的日本兵。巨大的不对等。巨大的不平衡。巨大的不合理。巨大的憋屈。姜文在这部电影里画了一个黑色的圆圈，这个圆圈是封闭的。以愚昧怯懦始，以可叹可悲终。他想以黑白电影来表现自己对那一段历史的理解。但是，他还是不被理解，或者说被理解了，却无法放行。他自己制造了一个只有黑白两色的太阳，结果只能自己去承受这冷色调发光体的照拂。
回到《太阳》的起点
《鬼子来了》遭禁，就像老虎踩中了猎人的机关。姜老虎被夹疼了，开始在丛林里小心翼翼地逡巡。这期间，他拍了一个胃药广告，装模作样地跟赵薇喝“绿茶”，跟徐静蕾读什么“远方的来信”……他试图把自己调弄成一个绅士，一个旧时代的白领。但是没有人认可他这种屈辱的蹩脚的转型——一头老虎扎起围裙戴着白帽挎着篮子给小羊羔送牛奶？还有比这更滑稽的扮相吗？
退隐江湖的姜老虎沉寂了七八年时间。他想崛起，他要崛起，他最终还是崛起了。《太阳照常升起》！据说这部电影的主题涉及女人、性、疯、枪、茂盛的植物、炫目的河流和阳光，颇有南美洲的风格。他绕了一大圈，又回到了起点上。他画了一个大大的圆圈，以此摹写和赞颂生命中的太阳。
本报综合